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11月14日、15日，具有130年历史的西安三意社带着新编秦腔历史剧《无字碑》亮相东方艺术中心，插足第二十四届上海国际艺术节。11月11日，三意社看家戏《火焰驹》最初在东艺上演。三意社社长、《无字碑》《火焰驹》主演、梅花奖得主侯红琴难掩慷慨，“这是三意社130年来第一次在上海上演，咱们把最羊左之谊的秦腔带给上海不雅众。”
《无字碑》由罗周编剧，张曼君握导，侯红琴携手李小雄、张涛、李康定、刘卓琳、李小卫、王战毅等主演，叙述武则天故事。“武则天太复杂、太多元，股东她活动的不是外皮压力，而是内心诉求。善邪像无字碑相似，叫东说念主难以评判。”罗周暗示，《无字碑》呼应、尊重了武则天不愿被“盖棺定论”的聘用，以相对冷峻、客不雅、白描般的手法来呈现主东说念主公在登临帝位前最关键那一年的一坐一齐，“武则天登天主位的流程中，拦在她眼前的，除了夭殇的宗子外，主要有四个东说念主李治、李贤、李显、李旦，于是便有了《无字碑》结构，四场主戏永别对应武则天与李治、李贤、李显、李旦的交锋，叙述武则天何如高出理法、伦常、血脉，登临帝位。”
“武则天是女皇、妻子和母亲，处在万东说念主之上、放眼一马山地盛世之时，而她寻求的恰正是要越过礼制、伦理和血脉，用远特等东说念主的高远志向去已毕具有某种宿命兴味的服务。” 张曼君说，“在这里，咱们看到了这个东说念主物提供给全剧的一个主题，勃勃诡计，旺旺盼愿。”
“秦腔这一陈腐艺术形式赋予我演绎武则天的私有魔力，不雅众的解析与共识让这段历史重咫尺现代，忻悦出新的生命力。”侯红琴献艺武则天，“对我而言，这是一次前所未有的挑战与自我卓绝。武则天既是铁腕统领者，亦然伶仃与脆弱的女性。我在台词的朗朗上口、身材的流转之间，费力传达出她内心的浪潮壮阔与秘要变化。通过目光的刻薄与轻柔交汇，让不雅众看到武则天冷情有计算背后的神情与无奈，使东说念主物形象愈加立体、足够。”
褒贬家仵埂暗示，“《无字碑》主创让武则天成为对抗在妻母子亲脚色和赫赫权利求战下的一个鲜嫩的东说念主，而不仅是狼心狗肺的缱绻政事家。武则天有了自体生命神情，有了属于我方的厚谊边界，有了一心树立盛唐大业却又不得不在厚谊上对抗的复杂形象。在主东说念主公疲困对抗的内心中，《无字碑》探索东说念主性的丰富和复杂。”
在来上海上演前，三意社深切甘肃省张掖市民乐县为当地乡亲上演。上演在露天进行，台下坐着从四面八方赶来的农民。侯红琴说，“无论是在西北的黄土高坡，还是在上海的大剧院，咱们上演的心是相似的。戏曲艺术的生命之根，耐久深植于东说念主民大师的沃土之中。”在此次上海上演中，三意社还挑升安排一百张惠民票，邀请在上海务工的西北地区缔造者进戏院。
三意社演员们提前一周抵达上海进行临了的排演。站在东方艺术中心舞台上，侯红琴热血沸腾，“130年了，咱们终于来到了上海。”为了此次上海之行，三意社作念了尽心准备，挑升带来有三意社标识的“穴洞锣”，“这件乐器号称文物级别，见证着三意社的风风雨雨，动作镇社之宝，破例被带到了上海”。
上海上演甘休后，三意社并莫得停驻脚步。侯红琴败露天元证券，2026年，《无字碑》将开启寰球巡演，“咱们还野心将《无字碑》带到外洋上演，让秦腔这门陈腐艺术走上世界舞台。”
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